'Unabomber'. O assassino e a sua psicologia

A programação da Netflix, e também a sua produção, têm tido o chamado “true crime” como um dos seus emblemas temáticos — são filmes e séries, ficções e documentários, que lidam com o “crime verdadeiro”, por vezes abordando factos e personagens que tiveram grande ressonância social. É o caso de Unabomber (“baseado em acontecimentos verídicos”), filme realizado por Janus Metz Pedersen, um retrato de Ted Kaczynski, cujos crimes assombraram a América entre 1978 e 1995 — através dos seus pacotes armadilhados, enviados para pessoas e lugares muito diversos dos EUA, Kaczynski provocou três mortes e 23 feridos.Em rigor, não se trata de um relato dos crimes do Unabomber, mas de um ziguezague temporal: acompanhamos a fase final da investigação do FBI, que conduziria à detenção de Kaczynski, tendo como polo dominante a agente Joanne Miller (Shailene Woodley); ao mesmo tempo, conhecemos Kaczynski como jovem estudante (Jacob Tremblay, que descobrimos, ainda criança, em Quarto, o filme que valeu a Brie Larson o Óscar de melhor actriz referente à produção de 2015).Enquadrado por uma família instável e um professor estranhamento manipulador (Russell Crowe), Kaczynski surge marcado por personagens cujo poder vai exacerbando a sua resistência aos espaços institucionais e, sobretudo, a sua revolta contra a moderna tecnologia. No plano dramático, o mais interessante decorre do facto de tudo isso servir, não para “justificar” os seus crimes (cuja violência está longe de ser banalizada), antes para ajudar a compreender os seus modos de expressão e, em particular, o manifesto a que deu o título “A Sociedade Industrial e o Seu Futuro” (publicado nas páginas de The Washington Post, em setembro de 1995).A relativa originalidade do projeto de Unabomber decorre, não dos elementos “policiais”, antes do seu respeito pelos valores dramáticos tradicionais do retrato psicológico. É verdade que a montagem alternada (passado/presente) vai cedendo a formas de simplismo descritivo que limitam os resultados, mas não é menos verdade que, contra a mera agitação “visual”, prevalece o interesse pelas singularidades das personagens principais — poderiam ser elementos a justificar um lançamento nas salas, mas a distribuição/exibição deixou de acolher este tipo de produtos que, valha-nos isso, sabem valorizar as qualidades dos seus atores..'Digger': A obra-prima de Tom Cruise.'Sacrifício'. O fim do mundo também está na moda

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