'Reflexo num Diamante Morto'. Memórias cinéfilas do género policial

Para o melhor e para o pior, os filmes do presente estão “condenados”, de forma mais ou menos consciente, a lidar com as memórias de uma arte que já celebrou 130 anos de existência. Hélène Cattet and Bruno Forzani, casal francês sediado em Bruxelas, filmam a partir de um peculiar entendimento de tais memórias: por um lado, praticam a arte da citação como uma obsessão; por outro lado, entendem a narrativa cinematográfica como um exercício lúdico apostado em violar as suas próprias fronteiras — a partir de hoje nas salas, o seu filme Reflexo num Diamante Morto (revelado no Festival de Berlim de 2025) exibe as proezas de tal prática, num registo que dispensa a consistência conceptual, vivendo tão só de uma ironia desafiante. Daí a dificuldade em “resumir” o que acontece em Reflexo num Diamante Morto. Em boa verdade, importa menos o que acontece, e mais o “modo” do seu acontecer. Digamos que estamos perante um policial europeu de 1960/70 cuja identidade começa na diversidade dos respectivos elencos — neste caso, encontramos nos papéis principais o italiano Fabio Testi, o belga Yannick Renier e a portuguesa Maria de Medeiros. John D é a personagem central (Testi no presente, Renier no passado): a partir dele, entramos num labirinto de peripécias em que se cruzam as imagens da sua “reforma”, num palácio da Côte d’Azur, com os tempos atribulados de um passado em que terá existido como “duplo” do James Bond interpretado por Sean Connery... Que peripécias? Em boa verdade, não interessa... O que seduz Cattet/Forzani é a criação de uma colagem de variações formais em que, para lá da referência tutelar de 007, podemos reconhecer inspirações que vão dos efeitos visuais do giallo (policial & terror do cinema italiano) até à abstração da banda desenhada, passando por toda uma paleta cromática que, com grande agilidade, vai “roubando” inspiração à iconografia pop, tanto da pintura como do universo publicitário. Há uma inevitável arbitrariedade em tudo isto, mas importa reconhecer que o contrato que o filme propõe ao espectador começa na recusa de qualquer racionalização (de causa e efeito) dos factos narrados. Em última instância, poderá mesmo dizer-se que já não há factos, mas verdadeiras “instalações” (como numa exposição num museu) em que a memória brinca com a sua incurável tentação nostálgica.

'Reflexo num Diamante Morto'. Memórias cinéfilas do género policial

Artigos Relacionados

'Balomania'. A sociedade secreta dos balões

'A Última Casa'. Quando a casa é a personagem central

Bárbara, Matilde, Cátia e Sofia vestem a pele das Doce em tributo a uma banda “muito à frente do seu tempo”

'Soy Cuba'. Ser ou não ser revolucionário