Temporada dos Prémios: Almodóvar e a atriz trans Karla Gascón ganham pontos

Sem favoritos declarados, a vaga dos festivais de outono não foi tão esclarecedora como em anos anteriores, mas não deixa de ter sido relevante para colocar mais títulos na fogueira dos possíveis candidatos a esta temporada dos prémios. Na verdade, ainda é cedo para se projetar os Óscares, mas são muitos os analistas que referem que o fator de incógnita pode sobressair no meio de tanto equilíbrio. Entre sequelas e uma divisão parcimoniosa de títulos, até aos Globos, SAG’s e Óscares podem surgir muitas surpresas..Nesta altura, após o Festival de San Sebastián e com o de Nova Iorque a começar, Emilia Pérez, de Jacques Audiard, vindo do Festival de Cannes, está já a cimentar uma certa dianteira nas projeções. Trata-se de um filme que pode provocar acentuadas discórdias - é o relato musical de um chefe de um bárbaro cartel de droga no México que se torna numa sedutora mulher de negócios. Nos EUA a Netflix adquiriu-o e está a fazer uma massiva campanha, sobretudo alavancando Karla Sofia Gascón, a protagonista, como mais do que possível candidata para melhor atriz. Refira-se que esta atriz trans interpreta também a versão homem de Emilia Peréz, o gangster Manitas. A França também escolheu este título como seu candidato na corrida ao Óscar de filme internacional, mas neste ponto do campeonato já é certo que esta história falada em castelhano e inglês pode ser outro filme francês perto da glória de O Artista e de Anatomia de uma Queda..San Sebastián colocou no mapa Conclave, do alemão Edward Berger, thriller sobre a escolha de um novo papa. Ralph Fiennes bem que se pode começar a mentalizar que tem de apertar muitas mãos na awards season. Bem posicionado também está Gladiador 2, de sir Ridley Scott, uma sequela que ainda ninguém viu mas que é aposta a ter muito em conta da Paramount. Está-se a criar aquela expectativa de marketing que o regresso às arenas romanas tenha o mesmo efeito que O Padrinho Parte 2 teve em 1974..Karla Sofia Gascón, de certo a primeira mulher trans a ser nomeada ao Óscar. Depois de Cannes, foi ao TIFF e a San Sebastián mostrar a sua irreverência e fazer campanha por Emilia Peréz.Crédito: AFP.Uma Duna com potencial.E 2024 é realmente o ano das sequelas que se querem melhores do que o original. É consensual que Denis Villeneuve acertou melhor na sequela de Duna- Duna 2 do que no original. A Warner acredita nisso e está a colocar todas as fichas neste grande sucesso, ao ponto de deixar para trás Joker - Loucura a Dois, de Todd Phillips, destruído no Festival de Veneza pelo efeito polarizador que criou - infelizmente nem mesmo a nomeação de atriz secundária a Lady Gaga parece ser uma hipótese real..Veneza e San Sebastián confirmaram o efeito catalisador de dois grandes filmes: O Quarto ao Lado, de Pedro Almodóvar (que se não for nomeado certamente dará a Tilda Swinton tração como melhor atriz principal) e The Brutalist, de Brady Corbet, que pode ser também nomeado para melhor realização. A grande surpresa é a forma como Ainda Estou Aqui, de Walter Salles, todo falado em português, está a crescer nas cogitações. O próprio realizador brasileiro é muito falado para melhor realizador e Fernanda Torres é cada vez um nome com mais consistência para lutar por uma vaga ao lado de atrizes como Angelina Jolie (Maria); Zendaya (Challengers), Mikey Madison (Anora) ou Saoirse Ronan (Blitz)..Outro dos que está com uma embalagem impressionante é Anora, de Sean Baker, a Palma de Ouro que vai estar no Tribeca de Lisboa. É realmente um dos grandes filmes do ano e seria escandaloso não estar entre a lista que pode ter 10 títulos na categoria de filme. A Universal está a fazer uma campanha forte desta espécie de Pretty Woman em versão art-house. E como há sempre um filme da América negra, Sing Sing, de Greg Kwedar, com Colman Domingo inocente na prisão do título, tem também algum fa-voritismo. O tal “filme inspirador” que a Academia não passa sem..O caso do biopic de Dylan.Incógnitas são ainda A Complete Unknown, de James Mangold, com Timothée Chalamet na pele de Bob Dylan, e Blitz, de Steve McQueen, visão sobre os bombardeamentos nazis a Londres. O primeiro não teve festivais mas tem pedigree de Óscares e o segundo joga tudo agora na receção em Nova Iorque e no BFI-London Film Festival. A correr por fora, há ainda A Verdadeira Dor, de Jesse Eisenberg, com Kieran Culkin e com muitas hipóteses de prémios, e The Life of Chuck, de Mike Flanagan, a obra que venceu o tão cobiçado Prémio do Público no TIFF-Toronto.

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