'O Meu País Imaginário'. O Chile reimaginado através do cinema

Com a estreia de O Meu País Imaginário, os espetadores portugueses poderão ficar a conhecer um filme de particular importância simbólica na obra do chileno Patricio Guzmán. Falecido há pouco mais de um mês, no dia 15 de setembro, contava 85 anos, o seu legado possui uma fundamental dimensão política desenvolvida a partir de A Batalha do Chile, obra monumental em três partes (1975/77/79) que analisa metodicamente a ação do governo democrático de Salvador Allende e, depois, a ditadura de Augusto Pinochet.Para Guzmán, nunca se tratou de organizar meros inventários factuais, antes de percorrer os sobressaltos da história do seu país através de um misto de observação clínica e deambulação filosófica — a sua linguagem cinematográfica passa, assim, por um pensamento que se “materializa” na voz off que ele próprio assegura. Nesta perspetiva, O Meu País Imaginário terá ficado como o seu filme de mais vincada emoção militante, mas também, paradoxalmente, o que segue um modelo narrativo mais formatado.Que se passa, então? A memória trágica do golpe de Estado que, em 1973, pôs fim à experiência democrática de Allende desemboca, através de um salto temporal, nas convulsões vividas na sociedade chilena em outubro de 2019. Nas palavras do próprio Guzmán, “uma revolução inesperada, uma explosão social”. Mais do que isso, a concretização de um sonho político: “O Chile tinha recuperado a sua memória. O acontecimento de que eu estava à espera desde as minhas lutas estudantis em 1973 e que, finalmente, se materializou.”Com mais de um milhão de pessoas nas ruas de Santiago, as imagens possuem uma energia vital que, em qualquer caso, é tratada através de uma montagem de tipo televisivo, alternando com depoimentos que evocam a “revolução inesperada” que se estava a viver. Menos analítica do que noutros filmes de Guzmán, a voz off funciona sobretudo como elemento informativo de ligação, não deixando de concluir com a celebração do “país imaginário” que a geração do realizador imaginou e desejou. .Física e metafísicaFoi o derradeiro filme de Guzmán, revelado extracompetição, há pouco mais de quatro anos, na edição de 2022 do Festival de Cannes (no mesmo ano arrebataria o prémio de melhor documentário no Festival de Jerusalém). Para quem entrar na obra de Guzmán através de O Meu País Imaginário será, por certo, ainda mais interessante observar os seus títulos anteriores: Nostalgia da Luz (2010), O Botão de Nácar (2015) e A Cordilheira dos Sonhos (2019) — em paralelo com O Meu País Imaginário, serão exibidos em sessões especiais a realizar em Lisboa, Porto e Coimbra.Nostalgia da Luz talvez seja a experiência formalmente mais depurada, e também tematicamente mais subtil, com assinatura de Guzmán. Simplificando, digamos que nasce do cruzamento de duas formas de exploração das paisagens do deserto de Atacama: como cenário do trabalho de um grupo de astrónomos que estudam os mistérios da origem do universo e, ao mesmo tempo, lugar percorrido por mulheres que procuram encontrar restos mortais, abandonados no deserto, dos familiares assassinados pelo regime de Pinochet. O Botão de Nácar revisita as mesmas memórias através de uma derivação poética que passa pelo objecto que o título consagra, enquanto A Cordilheira dos Sonhos começa nos picos dos Andes para repensar, uma vez mais, as condições que geraram a ditadura de Pinochet (que se manteve no poder até 1990).Poderemos resumir os dispositivos narrativos destes três filmes através de uma ideia documental que não deixa de ser uma forma (política, sem dúvida) de fazer ficção. Dito de outro modo: Guzmán celebra o corpo vivo do seu país a partir de experiências de conhecimento em que os elementos naturais desempenham um papel fulcral — é uma física dos objetos e lugares enredada com a metafísica da identidade nacional.

'O Meu País Imaginário'. O Chile reimaginado através do cinema

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