Cinemateca recorda os filmes de Noémia Delgado

A partir de hoje, e até ao dia 14, a Cinemateca Portuguesa dedica uma retrospetiva a Noémia Delgado (1933-2016). Será um ciclo breve, já que a sua obra é relativamente curta. Como se escreve no texto de apresentação, "foram poucos os filmes que conseguiu realizar, entre os muitos projetos que deixou escritos, correspondendo a maior parte da sua filmografia (acabada) a títulos para a televisão”. Aliás, como entidade depositária do arquivo pessoal da cineasta, a Cinemateca já lhe dedicou uma exposição, estando a preparar uma monografia dedicada ao seu trabalho.Trata-se de uma filmografia de cerca de duas dezenas de títulos, de durações muito variadas, que tem como símbolo central o documentário Máscaras (1976), precisamente o filme que abre a retrospetiva, hoje, às 19h00, no suporte original de película de 16mm (na sessão final do dia 14, às 19h00, será projetado na cópia resultante de um recente restauro digital). Como também se refere na apresentação, excluindo os filmes mais longos que assinou para televisão, esta é mesmo a sua única longa-metragem.Máscaras desempenhou um papel muito particular na conjuntura cinematográfica e social em que surgiu. Simplificando, podemos dizer que era ainda um período em que, para o melhor ou para o pior, uma parte significativa da produção portuguesa estava marcada pelo espírito militante gerado pelo triunfo da democracia. . Sem ser, obviamente, o oposto desse espírito, o labor de Noémia Delgado aposta numa rara dimensão etnográfica que não é estranha a um impulso de natureza poética. Prestando especial atenção aos caretos (com as suas máscaras de metal, couro ou madeira) das festas de Trás-os-Montes, nomeadamente em Grijó de Parada e Podence, Máscaras propõe um inventário enraizado na celebração, e no desejo de preservação, de uma cultura genuinamente popular.Serão exibidas duas curtas-metragens — Sol e Sombra (1975), e Ensaio no Monho (1976) — que funcionaram como ensaios para a rodagem de Máscaras; a primeira é um objeto incompleto, já que não existe a respetiva banda sonora. O mesmo acontece, aliás, com os 12 minutos de Filme do Comício de Faro – LUAR (1974), parte de um projeto nunca concluído da fase mais militante da cineasta que inclui imagens de um comício da LUAR no Algarve e entrevistas a moradores de bairros da lata.Embora os seus filmes para televisão tenham sido difundidos pela RTP, serão, talvez, para a maior parte dos espetadores, as maiores surpresas deste ciclo. O destaque vai para duas séries: “Palavras Herdadas” (1977), com episódios dedicados a Eça de Queiroz, Camilo Castelo Branco, Almeida Garrett e Camilo Pessanha; “Contos Fantásticos” (1979-83), a partir de contos de Júlio Dinis, Mário de Sá-Carneiro, Hugo Rocha, Eça de Queiroz, Álvaro Carvalhal, Fialho de Almeida e Aquilino Ribeiro — um deles, O Visconde (1980), adapta o conto Os Canibais, de Álvaro Carvalhal, que serviria de base ao filme-ópera de Manoel de Oliveira (Os Canibais, 1988). . Noémia Delgado nasceu em Angola, tendo crescido em Lourenço Marques (atual Maputo). O seu interesse pela escultura fê-la integrar o grupo de artes plásticas “Os Novos de Moçambique”, tendo depois, a partir de 1955, frequentado o curso de escultura da Faculdade de Belas Artes de Lisboa. Começou em cinema em 1963, como assistente de Os Verdes Anos (1963), de Paulo Rocha, vindo a trabalhar na montagem de mais três dos seus filmes: Mudar de Vida (1966), Sever do Vouga... Uma Experiência (1970) e A Pousada das Chagas (1971). Este último título integra também o ciclo, numa sessão que inclui Quem Foste, Alvarez? (1988), dedicado ao pintor modernista Dominguez Alvarez (1906-1942), a sua derradeira realização.

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