'Cartas Amarelas'. Um drama turco visto a partir da Alemanha

O nome do alemão Ilker Çatak ganhou evidência quando o seu filme A Sala dos Professores, drama subtil sobre as convulsões internas de uma escola secundária, foi nomeado, em representação da Alemanha, para o Óscar de Melhor Filme Internacional referente a 2023. Reencontramos agora o seu trabalho com Cartas Amarelas, nova proeza dramática e narrativa pontuada por uma rara intensidade emocional — em fevereiro deste ano arrebatou o Urso de Ouro do Festival de Berlim, atribuído por um júri presidido por Wim Wenders.Nascido em Berlim, em 1984, Çatak é filho de imigrantes turcos. Podemos, talvez, dizer que Cartas Amarelas envolve o reencontro com algumas das suas raízes, uma vez que esta é uma história sobre a Turquia contemporânea — sobre a Turquia, entenda-se, mas não necessariamente filmada na Turquia. Estamos mesmo perante uma declarada ambiguidade estrutural, já que, para lá do facto de “reconstituir” os cenários turcos em lugares da Alemanha, o filme exibe essa sua condição de ficção “exilada” através de títulos que, sobrepostos às imagens, identificam as cidades onde, realmente, decorreu a rodagem. Ou seja: não Ancara, mas “Berlim como Ancara”; não Istambul, mas “Hamburgo como Istambul”.O efeito envolve alguns pormenores desconcertantes, por exemplo quando vemos a Porta de Brandemburgo numa vista geral de... Ancara. Em todo o caso, não se trata de um logro gerado pelos artifícios do cinema, mas sim de um efeito paradoxalmente realista, no sentido em que Cartas Amarelas não esconde as condições da sua gestação, quer dizer, o misto de distância e proximidade em relação à Turquia — a distância é apenas geográfica, a proximidade é visceralmente política. Com alguma ironia, diremos que este é mesmo o retrato de um casal compelido a ser político — ou, como alguém disse a propósito de outros contextos, a pensar politicamente toda a sua existência. .Derya (Özgü Namal) é uma atriz de teatro, célebre pelo seu trabalho em salas fora do chamado circuito comercial; o marido, Aziz (Tansu Biçer), é dramaturgo e também professor de artes teatrais. Conhecemo-los na exuberante cena de abertura, no final da estreia de uma peça que ele escreveu e ela protagoniza. A calorosa receção do público é toldada por um episódio bizarro: uma importante figura da cena política (“governador”) assistiu ao espetáculo e aguarda que Derya apareça para uma fotografia “oficial” a seu lado — o certo é que ela prefere não se sujeitar a semelhante protocolo. Aquilo que parecia um incidente banal vai gerar sucessivos sobressaltos, a ponto de Derya e Aziz serem afastados do seu trabalho...Há uma dimensão muito especial na abordagem das atribulações que se vão seguir, já que, mesmo não escamoteando o sentido crítico das atividades do casal (textos de “intervenção”, teatro “independente”), o filme evita santificá-los como apóstolos do que quer que seja, encenando-os antes através dos sobressaltos do dia a dia. Daí o valor fundamental dos diálogos, a par das flutuações emocionais que podem marcar os gestos mais banais — a simples preparação de um café pode arrastar inesperados sinais em que o familiar se dissolve no político (e vice-versa).Tal como A Sala dos Professores, este é um filme sobre personagens que querem enfrentar as disfunções da ordem social (o título, Cartas Amarelas, decorre da cor dos envelopes em que recebem as cartas de despedimento). Saúde-se também, por isso mesmo, o tratamento de Ezgi (Leyla Smyrna Cabas), a filha do casal, personagem totalmente alheia aos lugares-comuns “militantes” com que tantas ficções tratam (e maltratam) os mais jovens. Tudo isto, bem entendido, com o contributo de um elenco de requintado talento..'O Jacaré'. Realismo com um toque de burlesco.'Couture'. Desvendando os bastidores da moda

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