'A Última Casa'. Quando a casa é a personagem central

Com mais ou menos suspense, aqui e ali pontuado pelo terror, porventura com um toque auto-paródico, o mercado está saturado de filmes de “ação” em que tudo depende da mesma premissa: um grupo de meia dúzia de pessoas (família, amigos, quase sempre adolescentes patetas) chega a uma casa e começam a acontecer coisas bizarras provocadas por entidades monstruosas... O filme A Última Casa (Netflix) não é estranho a esses lugares-comuns, embora com uma “inversão” dramática que vale a pena sublinhar. Que acontece, então? Louis Leterrier, realizador francês há muito integrado na indústria dos EUA (dirigiu, por exemplo, Velocidade Furiosa X), trabalha sobre um argumento de Matthew Robinson que nos apresenta uma casa que, em boa verdade, não parece ameaçada por algo ou alguém proveniente do exterior. Desta vez, o problema é a própria casa... Um belo dia, numa manhã “como outra qualquer”, o casal interpretado por Wagner Moura (é o seu primeiro filme depois de O Agente Secreto) e Greta Lee, e os seus dois filhos, são confrontados com um problema insólito — a porta da casa está bloqueada... Rapidamente descobrem que não há maneira de sair: as outras portas e as janelas, incluindo no sótão, também resistem a qualquer tentativa de abertura. Mais do que isso, surgem os sinais de que o mundo em que nos habituámos a viver está ameaçado: os telefones não funcionam e, tragédia suprema, não há internet! Se quisermos forçar algum simbolismo, diremos que se trata de uma fábula sobre as memórias da pandemia e do confinamento. Porque não? Aliás, a família rapidamente percebe que os habitantes das casas em volta enfrentam o mesmo problema... O certo é que a situação persiste. Tudo parece estar ligado à chuva que não pára, de tal modo que nada se altera no dia seguinte — mais exatamente, nada se altera nos cinco anos seguintes! É pena que o capítulo final do filme, procurando consumar um simbolismo (mais um!) de gratificação ecológica, se vá enredando nos lugares-comuns de muitos filmes de terror dos últimos tempos. Seja como for, fica uma curiosa, e pouco comum, experiência cinematográfica. A saber: o desenvolvimento de um drama a partir do modo como as personagens, numa angustiada estratégia de sobrevivência, vão transfigurando o cenário (fechado) em que se encontram — a casa é, de facto, a personagem central.

'A Última Casa'. Quando a casa é a personagem central

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