'You Can See Everything'. Uma obra-prima do documentário

Há um quarto de século, a nossa vida social passou a existir contaminada por um vírus moralmente letal: o Big Brother, programa da chamada Reality TV, conseguiu convencer este mundo e o outro de que as câmaras produzem uma “verdade” automática que se pode vender como espetáculo. De forma implícita ou explícita, o Big Brother vai dizendo ao seu incauto espectador: “Tu podes ver tudo.” É essa afirmação — You Can See Everything — que serve de título a um dos mais espantosos filmes dos últimos tempos (salvo melhor opinião, não parece muito feliz a opção de lançamento apenas com o título original, sem tradução portuguesa). Quem vê? Quem pode ver “tudo”? Digamos que estamos, justamente, perante uma reconversão crítica, ética e estética, do dispositivo pueril do Big Brother. Em termos práticos, o projeto é este: os realizadores de You Can See Everything, Nathan Fiedler e Lance Oppenheim, acompanham o quotidiano da empresária Elizabeth Holmes num regime de extrema proximidade técnica e até mesmo afetiva. Mais exatamente: foi ela que convidou os realizadores, dispondo-se a ser filmada, com o marido e os dois filhos, pouco antes de entrar na prisão — tudo começou em abril de 2023, 34 dias antes de Holmes começar a cumprir uma pena de 11 anos e três meses por conspiração e fraude enquanto diretora executiva da empresa de biotecnologia Theranos (que ela própria fundara em 2003, tinha então 19 anos). O escândalo Theranos pode resumir-se através daquela que foi a principal “invenção” da empresa: uma análise clínica que, a partir de uma simples gota de sangue recolhida num dedo do paciente, seria capaz de inventariar dados susceptíveis de detectar múltiplas doenças. Algum tempo depois de uma investigação do Wall Street Journal, conduzida por John Carreyrou (cujo primeiro artigo surgiu online a 15 de outubro de 2015), Holmes acabou por ser acusada de defraudar os investidores da Theranos — segundo o departamento de justiça dos EUA, o valor dos respectivos investimentos foi de cerca de 945 milhões de dólares (848 milhões de euros no câmbio atual). A noção, ou mesmo a ideia, de que a dupla Fiedler/Oppenheim fez um documentário sobre Holmes, ainda que compreensível, revela-se francamente limitada e limitativa. Com inevitável ironia, poderemos dizer que tudo começa “à maneira de” um qualquer Big Brother televisivo. O dispositivo que vamos descobrindo transfigura o desejo inicial (de ver tudo), já que, desde as primeiras cenas, compreendemos que o filme nasce de um pacto de diálogo com os realizadores. Fiedler é aquele que, ao longo das cenas da primeira parte, surge como “entrevistador” de Holmes, gerando um ziguezague de interrogações sobre a verdade do que é dito, a legitimidade da escuta e, por fim, inevitavelmente, a deambulação narrativa do espectador. . Jogo de espelhos Tudo isso se transfigura e adensa quando, ao começar a segunda parte do filme, os realizadores iniciam um diálogo com outra “personagem”. A saber: a atriz Amanda Seyfried que, em 2022, interpretou Holmes na minissérie The Dropout: A História de uma Fraude (criada por Elizabeth Meriwether, disponível na Disney+). Para “comentar” a pessoa verídica que interpretou? Sim, mas só até certo ponto. Isto porque se inicia aí um genuíno jogo de espelhos (incluindo a visão de imagens de Seyfried por Holmes) em que o cinema — ou melhor, o ato cinematográfico — se confronta com as proezas, e também os limites, dos seus mecanismos narrativos. Num mundo todos os dias marcado (e, mais do que isso, politicamente contaminado) pelas ilusões de transparência formal alimentadas pelos mais agressivos modelos populistas de televisão, You Can See Everything distingue-se pela capacidade de nos levar a interrogar o que é, e como funciona, a comunicação audiovisual. Estamos perante uma obra-prima do documentário, radical a ponto de apostar na fascinante expansão das fronteiras do próprio cinema documental.

'You Can See Everything'. Uma obra-prima do documentário

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