'O Castelo'. O cinema na companhia de Kafka

Integrado na retrospetiva do realizador austríaco Michael Haneke, a decorrer em várias cidades do país, O Castelo (1997) distingue-se, seguramente, como uma das mais fascinantes revelações - convém recordar que se trata de um dos títulos de Haneke que tinha permanecido comercialmente inédito no nosso país. Para já, tem sessões marcadas no Porto (Teatro Campo Alegre, dia 19) e em Lisboa (Cinema Nimas, no próximo dia 21 e a 4 de outubro).Estamos perante uma produção da empresa austríaca Wega Film, de Viena, em associação com um canal austríaco (ORF) e outro franco-alemão (Arte), o que, para todos os efeitos, significa que O Castelo começa por ser um telefilme - a sua revelação aconteceu no Festival de Berlim de 1997, pouco antes da difusão na televisão austríaca. O facto tem o seu quê de banal na produção europeia da época, quanto mais não seja porque estávamos num contexto anterior às convulsões industriais e artísticas geradas pelas plataformas de streaming. Em qualquer caso, envolve uma lição cuja pertinência cultural e política não se perdeu. A saber: é possível fazer objetos de cinema com meios específicos de televisão, sem ceder às convenções das séries de “reconstituição” histórica e também rejeitando os lugares-comuns dramáticos e narrativos de telenovelas & afins.O impacto de O Castelo não pode ser desligado da tarefa “impossível” que Haneke decidiu enfrentar: fazer um filme a partir do romance inacabado de Franz Kafka (1883-1924), obra inevitavelmente “fragmentária”, como fica lembrado numa legenda de abertura - o livro está disponível no mercado português em, pelo menos, duas traduções, com chancela dos Livros do Brasil e da Relógio D’Água.Tendo em conta as especificidades de tal tarefa, talvez pudéssemos pensar que se tratava de uma “prova” que Haneke teria assumido para aceder ao campo da produção propriamente cinematográfica. Em boa verdade, em 1997 ele era já um autor com uma filmografia considerável, tanto em televisão como em cinema. Em 1997, precisamente, obteve o seu primeiro sucesso internacional com Funny Games, cuja carreira começou na edição desse ano do Festival de Cannes - curiosamente, dois intérpretes de O Castelo, Ulrich Mühe e Susanne Lothar, desempenham o par central de Funny Games.Para nos ficarmos pelo que é obviamente incontornável, lembremos que O Castelo anuncia desde os primeiros instantes a sua dimensão “kafkiana”. A chegada de K. (Mühe) a um local inóspito, meio café, meio pensão, desencadeia de imediato uma série de micro-acontecimentos cujo realismo não exclui o absurdo. Antes parece exponenciá-lo: não há quartos para pernoitar, mas o dono sugere-lhe que vá buscar um colchão de palha e durma no salão; um dos convivas nesse salão vem dizer-lhe que não pode estar ali porque não tem a devida autorização do castelo; K. recorda que foi contratado pelo dono do castelo como agrimensor; aparecem mesmo dois jovens que se dizem seus assistentes, mas de quem ele nunca ouviu falar... .Haneke filma tudo isso com a precisão de quem está a observar uma ação objetiva, paradoxalmente reforçada pela voz neutra de um narrador (Udo Samel), desse modo gerando uma sensação crescente de desconforto e ameaça. Tudo parece, aliás, decorrer da perversão de qualquer lógica de causas e efeitos - há mesmo uma mulher, Frieda (Lothar), que se oferece a K., para toda a vida, poucos segundos depois de o conhecer... O Castelo evolui, assim, como um conto filosófico sobre a impossível ordem do mundo. Ou, para sublinharmos a herança de Kafka, sobre o conflito insanável entre o individual e o coletivo - mesmo que não queiramos admiti-lo, não poderia haver história mais atual. .'Truly Naked'. Entre a pornografia e os afetos.'Broken Voices'. Subtilezas dramáticas do cinema checo

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