'Natal Amargo'. No jogo de espelhos de Almodóvar

Se há virtude global com que podemos resumir a filmografia de Pedro Almodóvar será o seu continuado gosto pelas nuances do melodrama, esse género narrativo em que as relações dos seres humanos se ramificam em infinitos contrastes emocionais e também, inevitavelmente, sociais e simbólicos. Mesmo nos momentos de maior energia cómica (penso, sobretudo, no delicioso Mulheres à Beira de um Ataque de Nervos, 1988), o gosto melodramático abre perspetivas para um jogo de espelhos em que vacilam as fronteiras entre realidade e ficção.O seu filme mais recente, Natal Amargo, revelado em maio no Festival de Cannes, prolonga esse tipo de jogo, começando por acompanhar a personagem de Elsa (Bárbara Lennie), uma realizadora de filmes publicitários cujo dia a dia começa a ser pontuado pelas suas violentas enxaquecas — em boa verdade, sofre de ataques de pânico que, inevitavelmente, vão contaminar todas as suas relações... Sem revelar mais do que é devido, digamos que, alguns anos mais tarde, vamos também conhecer Raúl (Leonardo Sbaraglia), argumentista que trabalha no guião do seu próximo filme, cujo título é... Natal Amargo. Simplificando: Elsa será a personagem principal do filme de Raúl.A ambivalência que se estabelece entre as cenas de Elsa e os momentos do trabalho de Raúl constitui, por assim dizer, a razão de existir do filme de Almodóvar. Até porque, mesmo para os espectadores que tenham pouca informação sobre o seu universo temático, não será difícil reconhecer em Raúl uma projeção simbólica ou afetiva do próprio Almodóvar, aliás retomando uma solução (um espelhamento, justamente) já aplicada no brilhante Dor e Glória (2019) através da personagem do cineasta interpretado por Antonio Banderas.Ágil e vistoso, contando com uma sofisticada banda sonora composta por Alberto Iglesias, Natal Amargo é também um exercício que vai enfraquecendo a sua relação com o espetador — a exibição do seu dispositivo narrativo acaba mesmo por ser mais valorizada do que a complexidade das personagens e respetivas relações. Claro que reconhecemos em Natal Amargo o prolongamento de filmes como A Lei do Desejo (1987), Tudo sobre a Minha Mãe (1999) ou Abraços Desfeitos (2009), todos eles explorando ficções “mais reais” que a própria realidade. Desta vez em tom menor, ainda que Almodóvar se mantenha fiel às suas próprias memórias..'Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma'. O terror que vem dos ecrãs.'Heart of the Beast - Heróis Inseparáveis'. O cão de Brad Pitt merece um Óscar

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