'Couture'. Desvendando os bastidores da moda

Os bastidores da moda sempre foram matéria sedutora para o cinema, a ponto de desafiarem a possibilidade de dar conta de um mundo feito de rituais muito particulares e segredos mais ou menos inacessíveis — no limite, talvez possamos até dizer que um clássico como Blow Up (Michelangelo Antonioni, 1966) é, de uma só vez, uma fábula sobre as imagens da moda e as ambiguidades das próprias imagens. Enfim, Couture, da francesa Alice Winocour, agora lançado entre nós, não possui essa dimensão, nem a respetiva complexidade, mas não deixa de ser uma tentativa curiosa de lidar com esse mundo.Em francês, avisa o título, aliás com uma componente que, pelo menos em termos figurativos, possui algum valor simbólico: pela primeira vez, a casa Chanel, em Paris, autorizou que o seu atelier fosse utilizado como parte significativa da história vivida por Maxine Walker — ela está na capital francesa para dirigir um pequeno filme a ser apresentado num desfile de moda e, no meio dos seus trabalhos, fica a saber que os exames que realizara poucos dias antes diagnosticaram um cancro da mama.Compreende-se a tensão dramática que a notícia instala na existência de Maxine, tensão que Angelina Jolie sabe expor através de uma interpretação delicada, misto de vibração e contenção. Digamos que por aí começam as virtudes do filme, ao mesmo tempo que se anunciam as suas muitas limitações. Isto porque Maxine “desaparece” durante algum tempo, com a narrativa a desenvolver breves retratos de outras personagens femininas do mundo da alta costura, aliás também servidas por talentosas intérpretes — destaque para Garance Marillier, presença emblemática dos filmes de Julia Ducournau (incluindo Titane, Palma de Ouro de Cannes/2021).Dir-se-ia que Winocour, também autora do argumento, quis construir uma textura coral em que cada figura retratada tem direito a expor as suas vivências ou, como diria Renoir, as suas “razões”. A ambição é grande, mas Couture acaba por ser um objeto desequilibrado em que alguns elementos são reduzidos a uma condição figurativa — é o caso do diretor de fotografia de Maxine, interpretado por Louis Garrel, que bem se esforça para encontrar elementos factuais ou afetivos com que possa “agarrar” a sua personagem. Perto do final, Mon Amie la Rose, na voz de Françoise Hardy, fica apenas como um sinal nostálgico da harmonia que o filme tenta preservar..'O Jacaré'. Realismo com um toque de burlesco

'Couture'. Desvendando os bastidores da moda

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