Ari'. Como encenar e filmar a vida material?

Um novo filme não tem que ser interpretado a partir dos filmes anteriores de quem o realiza. O que, como bem sabemos, não impede que esse novo filme nos remeta, de forma linear ou paradoxal, para o passado da obra (ou da carreira) a que pertence. Assim acontece com Ari, terceira longa-metragem da francesa Léonor Seraille (n. 1986), revelada no Festival de Berlim de 2025.A história do homem chamado Ari (Andranic Manet) faz-nos evocar Jeune Femme (2017), primeiro filme de fundo de Seraille, distinguido com a Câmara de Ouro de Cannes (prémio para as primeiras obras). São personagens encerradas numa prisão afetiva que as condena a sucessivas ruturas com os outros, com a vida profissional, enfim, com as exigências sociais do dia a dia — a figura central de Jeune Femme era interpretada por Laetitia Dosh, atriz que teria uma notável composição em Uma Paixão Simples (2020), de Danielle Arbid.Ari é uma figura que nos conquista pelo desamparo em que o descobrimos numa cena tanto mais envolvente quanto Seraille consegue filmá-la sem reduzir as crianças que nela participam a “símbolos” de uma infância de comportamentos supostamente unificados — a prática professoral de Ari é aí posta em causa (aliás, literalmente desmanchada) por um colapso emocional cujas origens ninguém consegue identificar... Por aí começa uma deambulação dramática que, para lá de uma passagem pelo hospital, vai ser pontuada por (des)encontros com várias personagens, incluindo o pai de Ari (Pascal Rénéric) e Irène (Clémence Coullon), uma relação amorosa que parece pertencer a um passado sem ecos no presente...O filme de Seraille pertence a um “modelo” típico dos nossos dias em que o sofrimento de alguém é tratado não exatamente como uma componente íntima de um determinado ser humano, antes como “denúncia” de um mal-estar social que apela a uma cumplicidade simplista, porventura a uma piedade pueril. De modo diferente, o seu segundo filme — O Irmão Mais Novo (2022), sobre a luta de sobrevivência de uma mulher da Costa do Marfim na França de finais da década de 1980 — distinguia-se por uma atenção à vida material marcada por outra subtileza. Fica, em qualquer caso, a vontade criativa de um cinema que não desiste de explorar as convulsões de um realismo distinto (e distante) de qualquer espontaneísmo de natureza televisiva.

Ari'. Como encenar e filmar a vida material?

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