O musical conta com a participação de Alexandra, Gonçalo Salgueiro, Inês Santos, Elsa Casanova, Sara Gonçalves, Luís de Matos e David Ventura, entre outros..A estreia do musical foi anunciada para Abril o que não se concretizou "por razões várias", e do elenco deixaram de constar a cantora Anabela e o fadista António Pinto Basto..A mesma fonte disse à Lusa que se trata de "uma fantasia posta ao serviço de um 'espectáculo total', em que a vanguarda dos recursos técnicos do salão Preto e Prata é explorada ao limite: as cenas sucedem-se em ritmo incessante, numa dinâmica que balanceia picos de euforia e recolhimentos nostálgicos"..A equipa de compositores integra o maestro Artur Guimarães e o guitarrista Paulo Valentim, que volta a colaborar com La Feria.."Há uma grande cumplicidade criativa entre mim e o La Feria, e foi-me particularmente fácil perceber a ideia dele para este musical", disse Paulo Valentim à Lusa..O guitarrista tem colaborado regularmente com Filipe La Feria, designadamente nos musicais "Passa por mim no Rossio" e "Maldita cocaína", e no programa televisivo "Grande noite". ."A mim coube-me os temas mais fadista. Todas as ligações e adágios são do [Artur] Guimarães, assim como as orquestrações", explicou Valentim..O convite de La Feria ao guitarrista ocorreu em Fevereiro passado, mas "a ideia de um musical sobre a história do fado existe há 15 anos, ainda antes do êxito de 'Passa por mim no Rossio'", disse o músico..Em termos musicais, adiantou Paulo Valentim à Lusa, "a guitarra portuguesa está presente ao longo de todo o espectáculo, desde os temas mais pequenos aos maiores e ligações, é uma presença constante"..La Feria volta a trabalhar com Alexandra, que encarnou a personagem Amália Rodrigues no musical "Amália", e com Gonçalo Salgueiro que integrou o elenco do mesmo musical e o de "Jesus Cristo Superstar"..Referindo-se a "Fado - História de um Povo", fonte da Estoril Sol referiu: "não se trata de uma mera reconstituição das raízes do Fado", mas "fazendo uma viagem às origens, há o presente e uma antecipação às tendências futuras", que o encenador "retrata magistralmente na dedicatória final ao 'renascer' do espírito de Amália", entendido como "vanguarda conceptual do 'Novo Fado'".