'Cavalo Selvagem Nove'. John Malkovich vai, finalmente, ganhar um Óscar?

Será que é desta que John Malkovich vai ganhar um Óscar? Ironicamente, o filme que lhe pode dar uma estatueta dourada, Wild Horse Nine, começa por nos desafiar através do seu título enigmático. Aliás, com respeitosa ironia, importa reconhecer que, desta vez, a distribuição cinematográfica não cometeu o erro de “inventar” um título sem fundamento — aí está, portanto, em tradução literal, Cavalo Selvagem Nove. Com reforçada ironia, o título conduz-nos a uma questão muito básica: que significa Cavalo Selvagem Nove? Recordo, por isso que, na sua incurável humanidade, o crítico não possui poderes transcendentais, isto é, não tem resposta. O problema (se é que se trata de um problema) começa no próprio realizador, o inglês Martin McDonagh. Numa entrevista ao site CinemaBlend, interrogado sobre o mistério do seu título, respondeu: “Não faço ideia. Gosto de números e gosto de cavalos.” Sam Rockwell, também protagonista do filme, numa outra entrevista, ao AnOther Magazine, manifestou idêntico desconhecimento, lembrando a propósito que, desde 1992, o título da primeira longa-metragem de Quentin Tarantino, Reservoir Dogs (em que não participou), lhe continua a colocar um problema idêntico... Enfim, talvez possamos aceitar a hipótese formulada por alguns críticos dos EUA, considerando que “Wild Horse Nine” poderia ser o código secreto de uma missão da CIA. Na verdade, para lá da presença discreta, mas regular, dos cavalos ao longo do filme, Chris Carlisle (Malkovich) e Lee Chesterfield (Rockwell), são agentes da CIA em missão especial no Chile, em 1973, ambos envolvidos na preparação do golpe militar que irá pôr fim ao regime democrático de Salvador Allende. Chris é um desencantado veterano que, sofrendo de um cancro terminal, criou uma dependência da morfina que o faz existir numa espécie de universo alternativo com o seu quê de derradeira ilusão romântica: a sedução mitológica dos cavalos coexiste com a arrogância de quem fala do fim de Allende como o cumprimento de um destino redentor — tudo isso ao mesmo tempo que procura mobilizar Lee para acabar com o seu sofrimento, matando-o a tiro... O argumento, também assinado por McDonagh, vai abrindo derivações dramáticas que incluem duas jovens chilenas (Mariana di Girolamo e Ailín Salas), totalmente crentes no carácter indestrutível do governo de Allende, e ainda o chefe da missão da CIA no Chile, conhecido como MJ (Steve Buscemi), que tendo em conta o comportamento errático de Chris começa a pensar mobilizar Lee para o matar... Acumulam-se as atribulações dramáticas, quase sempre pontuadas por um humor sarcástico, desembocando num clímax em que McDonagh parece querer encerrar cada fio narrativo com uma lição existencial de moral mais ou menos ambígua, de algum modo contrariando o ritmo pausado e envolvente das cenas anteriores. .Crueldade e melancolia Para todos os efeitos, a maior “invenção” de Wild Horse Nine é, obviamente, a personagem de Chris. McDonagh consegue fazer coexistir nos seus gestos e palavras a crueldade do estratega que encara o futuro regime fascista do Chile como a coisa mais natural do mundo com a melancolia de um herói do velho cinema “noir” que contempla o rasto de destruição e mortes que foi deixando pelo caminho. Malkovich é, de facto, brilhante nessa composição que exige a coexistência, também natural, do ódio vingativo e da amargura romântica. Não será arriscado supor que, no mínimo, obterá a sua primeira nomeação como ator principal, depois de duas nomeações como secundário em Um Lugar no Coração (Robert Benton, 1984) e Linha de Fogo (Wolfgang Petersen, 1993). Sem menosprezo pelos outros candidatos, digamos que o brilho dourado do Óscar seria uma boa rima com o mistério do seu rosto esfíngico.

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