Um dia, as chamadas séries de “domingo à tarde” vão tornar-se obsoletas, se é que não o são já. Que séries? Aquelas que não têm um particular tom político, que não tentam inventar a pólvora, que só querem dar ao espectador uma sensação de familiaridade e conforto, sem os laivos da excentricidade da moda. Numa palavra, séries inofensivas, que aquecem e não arrefecem. Séries que, cumprindo o seu propósito, mostram uma compreensão artesanal dos clichés - aí, importa acarinhá-las. Acarinhemos, portanto, Um Gentleman em Moscovo, acabada de chegar à SkyShowtime, adaptação do best-seller homónimo de Amor Towles, que traz Ewan McGregor no papel principal, certamente uma personagem que entrará para a galeria das suas melhores interpretações. Personagem que representa ela própria um modelo obsoleto na Rússia da Revolução Bolchevique: é um aristocrata e, nessa qualidade de espécime da elite russa à época, tinha como destino quase certo ser fuzilado... não se desse o caso incrível de ter escrito um poema de simpatias revolucionárias nos tempos de juventude. Quem diria. A série de oito episódios, criada por Ben Vanstone (com provas dadas como showrunner de outro “conforto televisivo”, O Veterinário de Província), começa exatamente no tribunal bolchevique onde Aleksandr Ilitch Rostov, poupado à morte em virtude desse inaudito poema, fica a conhecer a sua sentença, resultante de um conflito de forças entre os bolcheviques moderados e a fação intransigente. A saber: Rostov, mais conhecido por Conde, deverá passar o resto dos seus dias na prisão... que é um hotel de luxo em Moscovo, chamado Metropol. Com um pequeno transtorno: se puser um pezinho que seja fora do estabelecimento prisional improvisado, é executado na hora. Estamos no ano de 1921, e neste cenário o Conde limita-se a voltar ao local onde já se encontrava hospedado em estilo de domicílio. O que ele ainda não sabe é que terá de renunciar às suas posses e passar da suíte ostentosa para um quarto de sótão minúsculo e frio, onde receberá ocasionalmente a visita do rosto visível dos seus carcereiros (um indivíduo de origens humildes, carrancudo como uma pedra, que acabará por querer aprender os modos de cavalheiro). As refeições, porém, são gratuitas, assim como não se observam impedimentos à circulação dentro do hotel..A arte perdida do cavalheirismo.O que é que falta acrescentar? Que o Conde Rostov não será o tipo de personagem arrogante que costuma resultar destes contextos de repentina mudança de estatuto. Aliás, Ewan McGregor sabe lindamente equilibrar a altivez natural do ser habituado a todas as mordomias com o âmago bondoso do homem que gosta de interagir com os outros e é capaz de se adaptar, sem queixas, à melancolia da sua condição de “peça descartada” no progresso social. Um perfil que parece ter saído intacto do livro de Towles (por cá editado pela Dom Quixote), cuja prosa é uma absoluta delícia. De resto, não tenhamos dúvidas de que qualquer descrição sugestiva da personalidade do Conde encontra perfeito equivalente no que vemos o ator construir com postura refinada: “O Conde era uma espécie de anfitrião”; “orgulhava-se de envergar um casaco bem talhado, mas orgulhava-se ainda mais de saber que a presença de um cavalheiro se fazia anunciar muito melhor pelo seu porte, os seus comentários e os seus modos”; “não tinha feitio para vinganças; não tinha imaginação para epopeias; e decididamente não tinha o ego vaidoso para sonhar com impérios restaurados.” É este o gentleman que dá alma ao Hotel Metropol. É ele, de bigode vigoroso e cabelo de cientista maluco, que mantém a chama de uma certa forma de existência, ou pelo menos, de uma forma de ser, em vias de extinção. Alguém que sofre delicadamente com a pouca importância dada uma garrafa de vinho (“ela capta um momento na História!”, diz) e observa à sua volta o declínio de instituições como o sentido de honra. Quem com ele entabular conversa, ou algo mais, terá prazer garantido - e são vários os que o fazem no hotel, desde Nina, a criança que se afeiçoa de imediato a esta figura ímpar (e que há de crescer, trazendo consigo os sintomas da mudança do país), a Anna Urbanova (interpretada pela própria mulher de McGregor, Mary Elizabeth Winstead), uma atriz que tenta sobreviver no atual regime, constituindo-se o interesse amoroso do Conde; este, como ser benévolo que é, subjugado aos seus caprichos... Entre as personagens femininas, atente-se, no quinto episódio, a uma jovem atriz que cai nas graças do regime de Estaline, roubando as atenções que dantes estavam voltadas para Urbanova - essa atriz surge numa interpretação da portuguesa Inês Pires Tavares, e entre ela e Winstead estabelece-se uma breve e interessante influência recíproca. Um Gentleman em Moscovo faz-se da matéria destas e de outras relações, tendo sempre o Conde como ponto luminoso, apesar de não deixar de ser habitado por tormentosos flashbacks. Seja como for, não há aqui movimentações bruscas ou grande desvio dos clichés que preservam a ordem dos afetos e a suavidade da proposta domingueira. A série procura o charme do livro, o calor que emana do seu protagonista démodé, mantendo-o longe da realidade política, mas ciente do mundo cruel que se ergue fora daquelas portas, com a morte a passar nas entrelinhas e os valores humanos a serem atropelados pela força motriz da História. É, também à semelhança do livro - e com a eloquência possível -, um elogio às personalidades que não se adequam aos tempos, porque guardam no espírito uma gentileza em desuso. Nota: não confundir com a noção de retrógrada, que recentemente voltou a entrar no discurso mediático.