Rogério Casanova

Ouro, prata e bergamota: os dias seguintes de Cristiano Ronaldo

Esplendores e misérias da enfermagem

Nazaré, a telenovela da SIC que se estreou há duas semanas, começou com um incêndio. Virgílio Castelo, o taciturno dono de uma empresa, está atado a um poste enquanto o seu irmão, o taciturno pretendente a ser dono da empresa, despeja baldes de gasolina à sua volta. "Qual é a tua ideia? Tu... tu vais matar-me?" A resposta é afirmativa e o incidente marca várias personagens, muitas das quais ainda tentam lidar com o rescaldo. Uma delas, Gonçalo, sobreviveu à calamidade, mas o trauma condenou-o a sofrer ataques de pânico sempre que uma chama (literal ou metafórica) deflagra nas suas imediações. Felizmente faz parte de uma novela e quase ninguém fuma, mas isso não significa que o seu dia-a-dia esteja livre de perigos. Um dia, ao chegar a casa, encontra o filho na cozinha a incinerar leite-creme com um maçarico culinário, o que leva Gonçalo, naturalmente, a agredi-lo. "Queres queimar a casa inteira e matar-nos a todos?", reclama.

Cristas entrou determinada a provocar um enorme chavascal

Debates: a grande corrida das personalidades

O fim do mundo às prestações

Dave Chappelle. A brava dança dos heróis

Exigir a comediantes uma noção perfeitamente calibrada das permissões e sanções do seu próprio tempo faz tanto sentido como exigir-lhes que sejam profetas ou heróis.

Rapaziada, vamos estrilhar

As circunstâncias próprias do filme de super-heróis são emocionalmente análogas à adolescência: um melodrama repetitivo em que cada problema é ao mesmo tempo uma catástrofe apocalíptica e inteiramente desprovido de consequências.

O cão que mordeu o mundo

Os índices dos níveis da cadência da normalidade

Toy stories

Mais transcendências

Neste universo de informação instável, o Mais Transferências tenta impor a ordem possível, confessando a sua omnisciência limitada ao mesmo tempo que a transcende.

Armas e mamas e livre-arbítrio

O homem mais interessante da lua

Conta-me como costumavam contar o que já foi contado

A máquina da verdade

Num manifesto de 1999 sobre o documentário cinematográfico, Werner Herzog acusou o cinema vérité de superficialidade e de lidar apenas com a "a verdade dos contabilistas". Após citar um "conhecido representante" da doutrina, que afirmou publicamente que "a verdade pode ser facilmente encontrada pegando numa câmara e sendo honesto", Herzog responde que esse género de realismo é redutor, pois "confunde os factos com a verdade", e defende uma abordagem imaginativa diferente, capaz de alcançar uma "verdade poética" mais profunda. Alguns parágrafos depois, acrescenta que "a Mãe Natureza não fala connosco, embora por vezes um glaciar possa peidar-se".

À espera do malão: Vladimir em Havana

O Nosso Cônsul em Havana, da RTP, é um ousado e triunfante regresso do drama avant-garde aos ecrãs nacionais.

Quatro obras-primas para descobrir

Dêem-nos alguma coisa para problematizar

O bom, o mau e o prestígio

O fitoplâncton e a opinião designada

Como as epopeias clássicas, a cobertura televisiva de noites eleitorais começa in medias res: com a acção já a decorrer, mas antes do desenlace. Sabemos que haverá vencedores e perdedores, mas não sabemos quem são. Sabemos que a taxa de abstenção foi "preocupante", mas não sabemos quão preocupante. Acima de tudo, sabemos que ainda falta uma hora para aparecerem os números que sustentem as conclusões definitivas que vamos começar a ouvir daqui a cinco minutos.

A Guerra acabou e a vitória não é nossa

A verdade na zona de exclusão

Cara de poker, corpo de dealer

O que dizemos ao Deus do fim?

Com a sua última temporada a meio caminho do fim, já é claro que A Guerra dos Tronos vai deixar metade das suas promessas por cumprir e metade do seu público insatisfeito, uma consequência inevitável de querer terminar o que quer que seja.

Abril antigo, Abril castigo, Abril umbigo

"Nós não podemos usar de moderações neste processo! Nós vamos ao ponto - e transmito esta opinião - de encostar à parede, ou seja, de fuzilar imediatamente os oficiais que participaram neste ataque."

Guerra dos Tronos e Notre Dame: fogo e gelo

Branco no branco

A Grã-Bretanha emite um ruído

Delenda est, carago

A seleção conseguiu dois empates, um bom sinal para o futuro. Por isso, na CMTV e na TVI24, passou-se ao que interessa: "Foi você que deu uma estalada ao César Ventura?"

Os problemas de uma pessoa adorável

Quem quer acasalar com esta opinião?

Fahrenheit 1989

Oliveiras há muitos

Ver ficção televisiva é uma actividade simples: o espectador instala-se confortavelmente, disposto a tolerar a última oferta, e vai registando o que lhe agrada e desagrada; os dados desse contacto emocional formam a substância da sua "opinião": gosto disto, não gosto disto. Devidamente esclarecido, pode agora dedicar-se à tarefa de tornar tudo muitíssimo mais complicado.

O muro, o espelho, e um mundo sem presunto

No princípio da década de 90, quando a queda de uma parede na Alemanha lançou o mote para passar certificados de óbito a toda e qualquer abstracção, era comum encontrar nas páginas culturais artigos preocupados com o futuro das histórias de espionagem: o que aconteceria, perguntavam estas fukuyamices menores, aos enredos clássicos sobre agentes soviéticos, passaportes forjados, toupeiras, traições e postos de vigia em Berlim, agora que a Guerra Fria terminara? O The New York Times chegou ao ponto de falar com John le Carré, perguntando-lhe essencialmente o que é que tencionava fazer à sua vida. Le Carré foi-se safando, e a história de espionagem também, com um catálogo novo de brinquedos - multinacionais corruptas, traficantes de armas, terroristas islâmicos -, mas já na altura era óbvio que a história de espionagem especificamente ancorada na Guerra Fria também trataria de sobreviver ao fim da Guerra Fria. Não só porque a mitologia que estabelecera era demasiado apelativa, mas porque o intervalo temporal que permite a qualquer fenómeno ser reciclado pela nostalgia é cada vez mais curto.

Sopa de Mel

Crise de Calendário