Todos os anos, a Academia faz questão de não nos surpreender com as nomeações para os Óscares, tal como com as não nomeações. Se os números do Euromilhões fossem tão previsíveis como as indicações e as omissões às estatuetas, havia chusmas de milionários todas as semanas. Este ano, por exemplo, conseguiu deixar de fora aquela que dever ser a melhor interpretação da carreira de Leonardo DiCaprio, em J. Edgar, de Clint Eastwood, para que houvesse lugar para o outsider da praxe, que nunca ganha nada mas fica sempre bem nomear. No caso, o mexicano Demián Bichir no filme indie de Chris Weitz A Better Life, um daqueles que passa a mão pelo pelo da má consciência liberal americana. Também Charlize Theron, muitíssimo bem referenciada em Jovem Adulta, de Jason Reitman, ficou a ver navios, para que coubessem Glenn Close a fazer de Tootsie ao contrário em Albert Nobbs e para a quota politicamente correta ser satisfeita com a presença (aliás, estimável) de Viola Davis (As Serviçais). Como se esperava também, O Artista, de Michel Hazanavicius, e A Invenção de Hugo, de Martin Scorsese, tiveram uma cabazada de nomeações, sendo que o primeiro beneficia do facto de a narcísica Hollywood se sentir lisonjeada pela (sincera) homenagem que o filme, francês mas rodado nos EUA, lhe faz. E que coisa foi aquela de nomear apenas nove títulos para o Óscar de Melhor Filme, em vez dos convencionados 10, com Cavalo de Guerra, de Steven Spielberg, a fazer figura de verbo de encher e parecendo sugerir que este ano não houve filmes à altura? E A Toupeira? E J. Edgar? E Millennium 1? Vá lá, não se esqueceram do notável Uma Separação , do iraniano Asghar Farhadi, no Óscar de Melhor Filme Estrangeiro, onde se agiganta entre as entradas dos lóbis da hemofilia das boas intenções.